Режиссер-постановщик - Народный артист России
Семен Спивак
Художник-постановщик - дважды лауреат премии "Золотая маска"
Семен Пастух
Балетмейстер - заслуженный деятель искусств России, луреат государственной премии России, лауреат премии "Золотая маска"
Сергей Грицай
Музыкальное оформление - заслуженный работник культуры Росиии, лауреат премий "Золотая маска" и "Золотой софит"
Иван Благодер,
Владимир Бычковский
Постановка боев -
Игорь Качаев
Ассистент режиссера -
«Дон-Кихот Фонтанческий, в отличие от длинных, тощих Дон Кихотов прошлого (Федора Шаляпина, Николая Черкасова), невысок ростом, безус…. Спивак уверен: роман Сервантеса – одна из первых историй о маленьком человеке (в прямом и переносном смысле). В 1950-е, по его мнению, была востребована героико-романтическая трактовка, а сейчас она не ко времени. /…/ Шимко вовсе не играет идеального поборника справедливости. Со свойственной детям уверенностью: лучший кусочек для меня – Дон Кихот машинально отбирает скудный завтрак у своего оруженосца.
Меняется Дон Кихот – меняется и Санчо Панса. Всегда считалось, будто верный оруженосец должен воплощать здравый народный смысл. Ничуть не бывало. Наш Санчо только при первой встрече с Кихано над ним подтрунивает. В дальнейшем Роман Нечаев оказывается таким же ребенком, причем едва ли не большим, чем сам Дон Кихот. На вопрос, почему он отправился с полубезумным идальго, есть только два ответа: потому, что ему посулили губернаторство и потому, что приключения, игра увлекают.
Детская игра и Театр – вещи взаимосвязанные. Скучающий двор Герцога (Петр Журавлев), ламанчское окружение Дон Кихота (племянница Антония, священник, цирюльник – Надежда Рязанцева, Евгений Клубов, Алексей Одинг) с удовольствием разыгрывают романтические представления, «аккомпанируя» Дон Кихоту. /…/ «Дон Кихот», как всегда в Молодежном, полон смешных режиссерских выдумок.
Театру необходим зритель. Зритель желателен чувствительный. Поэтому лучший зритель спектаклей в спектакле – женщины. Самая чувствительная – Ключница (Татьяна Григорьева) с десятком ключей на переднике. Татьяна Григорьева успешно несет через годы и постановки образ доброй тетушки. /…/ Фарсовая переваливающаяся походка старушки не мешает Григорьевой эффектно провести сцену «пытки» оголодавшего Санчо с помощью куриной ножки – для спасения Кихота нужно выяснить, где он скрывается.
/…/ Один из контрастов по отношению к традиции: неожиданное оформление Семена Пастуха. /…/ Пол, стены покрыты белоснежной овечьей шерстью. На веревках сушатся панталоны и лифчики для голиафов и великанш. Это крестьянская, небарочная Испания. И в то же время инфернальное пространство донкихотовских снов».
Соколинский Е. Дон Кихот Фонтанческий // Петербургский час пик. 2008. 18-24 июня.
«Шимко играет сущего ребенка, легкомысленного и безудержного в своих придумках, испытывающего глубокое разочарование, если его «изобретений» не поддерживают. /…/ Роман Нечаев, играющий Санчо Пансу, создает изумительный образчик мечтательного лентяя, готового поддержать любую выдумку или подыграть любым бредням, лишь бы получить свою краюху хлеба наименьшим трудом. …Добряк до мозга костей, преданный слуга – таков напарник Дон Кихота, вызывающий массу эмоций – от усмешки до жалости. /…/ К находкам Спивака … можно отнести первый разговор Дон Кихота с Альдонсой-Дульсинеей (Наталья Паллин), где вместо диалога как такового Спивак заставляет непонимающую рыцарской высокопарности крестьянку «отбиваться» от кавалера одной и той же реалистичной фразой булгаковского текста: «Я принесла соленую свинину…» Но понять речи мечтателя вполне возможно – стоит лишь захотеть, как делают его друзья и родственники ради попытки вернуть бродягу домой. Жаль, что их желания подыграть человеку «не от мира сего» хватает не надолго. Конечность их терпимости приводит к тому, что лишенный их руками идеалов, возвращенный в пенаты Дон Кихот умирает….
Особо хочется сказать о работе художника Семена Пастуха. Декорация, затянутая им белым искусственным мехом, напоминающим овечий, создает удивительную иллюзию беленых мазанковых стен, залитых солнцем, и дорожной пыли, хранящей тысячи следов дон кихотов….»
Омецинская Е. Долгая дорога в Испанию // Новости Петербурга. 2008. 17-23 июня.
«Главный сюрприз ожидает уже на входе в зрительный зал. Художник Семен Пастух одел сцену – стены, пол, двери, лестницы – в девственно белый мех. Этот белый и пушистый, без острых углов образ души главного героя отражает и … мировосприятие самого режиссера, во всех спектаклях которого «хорошее» соревнуется с «лучшим». Хотя в отдельные моменты меховая пустыня напоминает палату для буйного: как ни бейся, ни стучи в мягкие стены – никто тебя не услышит.
…Ясноглазый, брови домиком, в «летчицком» подшлемнике на голове, Дон Кихот Андрея Шимко – ребенок, заброшенный в мир взрослых. Он вначале и подпрыгивает как ребенок, умоляюще складывая руки на груди и упрашивая хоть кого-нибудь из дядь и теть поиграть с ним в рыцарей и великанов. …Самозабвенно отдаваясь игре, он отдает себе отчет в том, что его лошадка – из ваты, а меч – деревянный. /…/
По счастью, у этого Дон Кихота есть достойный партнер. Санчо Пансу играет, может быть, самый утонченный из артистов Молодежного театра – Роман Нечаев. Одетый в гигантские живот и задницу (с этими аксессуарами актер управляется чрезвычайно ловко), он, вооружившись авоськой с апельсинами, убегает вместе с Дон Кихотом, ведомый не столько желанием стать губернатором острова, сколько фантастической преданностью своему другу. И проходит большой драматический путь, становясь преданным адептом веры Дон Кихота. Достаточно увидеть его счастливо-умиленное, преисполненное сознания собственной значимости лицо, когда он встречает «настоящую» принцессу и ее приближенных, умоляющих о спасении.
/…/ Татьяна Григорьева (Ключница), монументализированная на тот же манер, что и Санчо, грозна и беззащитна в своей материнской любви к сеньору Алонсо Кихано.
…Спектакль … приходит… если не в трагедию, то уж точно в драму. Дон Кихот, отрекшийся от Дульсинеи, побежденный «реальностью» с жестокими глазами бакалавра Самсона, не просто взрослеет, а мигом стареет. Напрасно Санчо, подхватив копье, пытается вовлечь его в игру. Игра закончилась, а вместе с игрой – и жизнь. Монолог, обращенный заходящему солнцу, Андрей Шимко произносит словно от лица умирающего Булгакова.
В финале Санчо никак не может пробиться через толпу, копошащуюся вокруг тела его друга. Но он единственный, кто видит его душу, уходящую в темноту, в раскрытую белую дверь. Кричит, пытается привлечь внимание, но его уже не слышат. И в конце концов становится ясно, что Дон Кихот Булгакова – это все тот же Мастер. Он уходит, побежденный, но теперь свободный. А здесь, в больничной палате, остается его верный оруженосец Санчо. Или Иван Бездомный, если хотите».
Джурова Т. Белые и пушистые // Коммерсант. 2008. 16 июня.
«Герои Сервантеса и Булгакова действуют в белом мохнатом пространстве: стены, пол, кулисы обиты искусственным мехом. Им же обтянуты три куба, которые по ходу повествования становятся то табуретами, то трибунами, то непреодолимыми препятствиями на пути странствующего рыцаря – Дон Кихота Ламанчского.
Вдоль сцены натянута бельевая веревка, подпертая рапирой, - как символ безнадежного мещанства захолустной испанской провинции Ламанча, из которой грех не сбежать. На веревке художник Семен Пастух сушит гигантские бюстгалтеры, кружевные панталоны размеров XXXL, белоснежные простыни и… рыцарские доспехи. /…/ …Семен Спивак вновь поднял тему взаимоотношений человека с миром, передав первую скрипку замечательному, гибкому, романтичному артисту Андрею Шимко.
Его Дон Кихот – ребенок-переросток. Размерами он уже давно совпадает со скучными взрослыми, но уперто отказывается взрослеть. И, как непоседливое дитя, тормошит «больших», чтобы те поиграли с ним. Упрашивает цирюльника, пришедшего исполнить свой профессиональный долг – побрить дона Алонсо Кихано, сразиться с ним на мечах, разумеется с поддавками. Он, как ребенок, одушевляет предметы: не беда, что нет настоящего рыцарского шлема, - тазик парикмахера тоже подойдет. Он с энтузиазмом верит в то, что тряпичный конь, которого Санчо Панса (Роман Нечаев) легким движением вскидывает себе на плечи, - настоящий. И главная управительница его дома – Сеньора Ключница в исполнении Татьяны Григорьевой – скорее мультяшный персонаж из сказки про Алису в Стране чудес, чем реальная женщина, которая ведет хозяйство.
/…/ Спивак строит весь спектакль на контрастах. Если только что было очень смешно – в следующее мгновение улыбка застывает на зрительских лицах.
Только что беззаветно радующийся победе над очередным драконом Дон Кихот – попадается в смирительную рубашку. Руки нежного мечтателя завязываются узлом, а уютные меховые стены кукольного домика вдруг становятся мягкими стенами «дурки». Куда, по Спиваку, и отправляют рожденных ползать, сделавших попытку взлететь.
…Шимко удается пронести сквозь спектакль главную тему – тотального одиночества человека. Невозможно было определить, сколько ему лет – 20, 30 или 60. В финале он – уставший взрослый человек. Ребенок повзрослел, он больше не верит в то, что цирюльный таз – это рыцарский шлем. И потому единственный способ сохранить себя – уйти….»
Павлюченко К. Дон Кихот повзрослел // Невское время. 2008. 6 июня.
САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКИЙ
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ
