Режиссер-постановщик – н.а. России Семен Спивак
Режиссер – Мария Мирош
Художник-постановщик – Николай Слободяник
Художник по свету – Виталий Чернуха
Консультант по речи – Дмитрий Логачев

В репертуаре Молодежного театра появилась достойная работа, которая вовсе не похожа на учебную, выполненную, по сути, детьми, по идее – робкими новичками в профессии. Новички эти <…> цепко держат правильное состояние «от и до», вызывают нужные эмоции, грамотно дергают за «ниточки» и нажимают на определенные «кнопки». <…>
В основе – история про то, как два подвыпивших юнца принялись третировать пассажиров вагона ночного метро и «дошутились» до криминала: человека убили. Режиссера Спивака здесь заинтересовал, пожалуй, момент душевной черствости свидетелей и участников событий и христианская тема "непротивления злу насилием": проблематика, поднятая еще Львом Толстым вслед за евангельскими заповедями.<…> «Метро» - актуальный спектакль об одиночестве, о психологическом насилии, о национализме, о правах человека, о системе духовных координат. Причем «дети» умудряются рассказать об этом без пафоса и морализаторства.
Кингисепп М. Давайте вашу зачетку//Санкт-Петербургские ведомости.2008.5нояб.

Спивак меняет смысл старой истории, делая главной темой спектакля не шокирующий психологизм 60-х, призывающий противостоять насилию, а проблему… нехватки в мире любви. <…> И согласно ей вожак мини-банды Джо ведет себя, подобно маленькому ребенку, обделенному родительской любовью и в отчаянии пытающемуся привлечь внимание взрослых плохим поведением. <…> Увы, каждый член социума, заключенного в вагоне метро, видит в Джо лишь угрозу для себя. <…> Режиссер последовательно жалеет подонка, которого по ходу пьесы начинает ненавидеть большая часть зала. <…> Его ненавидят все и всегда, как говорится, по жизни. А кто ненавидит? Люди, которые не очень-то расходуются даже на любовь к своим близким. <…>
Вагонная тряска, торможение и разбег поезда на станциях, мелькание тусклых фонарей в тоннеле, даже сама акцентированная перспектива сидений (словно коридор, по которому волей режиссера героев «загонят в угол» - все натурально до полного ощущения присутствия в метро. Сила спектакля в том и заключается, что в определенный момент происходит единение зрительного зала с пассажирами условного вагона, в одночасье становящегося символом всей жизни в обществе.
Омецинская Е. С ножом в «Метро» // Известия. 2008. 28 нояб.

Историю, рассказанную Николасом Баером, нельзя воспринимать буквально. В действительности хулиганам, терроризировавшим целый вагон, не удалось бы так долго держать заклиненную дверь – машинист бы узнал о неисправности. «Метро» - психологический эксперимент, своего рода тест. У каждого из пассажиров <…> есть причины терпеть издевательства молодых садистов, есть склонность к компромиссу. А «экспериментаторы» злорадно проверяют, до какого предела они сумеют дойти. Выясняется: предела вроде бы и нет. Можно оскорбить девушку, и ее поклонник не даст по морде, можно оскорбить расовые чувства афроамериканца <…>, и он встанет на колени. <…>
«Метро» - полуторачасовая провокация, она должна довести до степени непереносимости происходящее, заставить зрителей повскакать с мест и вмешаться в действие. Спектакль при этом сорвется, но это было бы победой театра. На самом деле зрители не вскакивают и терпят омерзительное поведение садистов вместе с персонажами, пока не приходит время аплодировать. Они знают: перед нами лишь игра.
Соколинский Е. Ну наконец-то! //Час Пик. 2008. 26 нояб.-2 дек.