Художественный руководитель постановки - н.а.России Семён Спивак
Режиссёр - Алексей Утеганов
Сценография - Наталья Дмитриева
Художник по костюмам - Екатерина Шапкайц
Художник по свету - Виталий Чернуха
Балетмейстер - Сергей Грицай
Музыкальный руководитель - заслуженный работник культуры Иван Благодёр
Педагог по сценической речи - Татьяна Павловец
Постановка сценических боёв - Игорь Качаев
В спектакле звучит музыка:М.Хертеля, Ф.Сото, а также
народная музыка
Премьера состоялась 20 апреля 2003 года в Санкт-Петербурге.
Спектакль ведет Надежда ЗОЛОТАРЕВА
Спектакль создан усилиями молодой команды и адресован людям, готовым
к непредвзятому восприятию трагедии Шекспира. Зрители увидят современную
историю, порой граничащую с фарсом. Экзотические восточные мотивы,
кинематографичность мизансцен, танцы и драки, оригинальная расстановка
смысловых акцентов делают этого "Отелло" принципиально отличным от
многих других. Печальная история мавра побуждает заглянуть внутрь
себя, найти и побороть своих демонов, ибо в противном случае мир превратится
в преисподнюю. Спектакль затрагивает вечные проблемы человеческого
бытия, не теряя при этом мягкой иронии и юмора, присущих Молодёжному
театру.
Е.С. Отелло//Петербургская сцена. 2003. Май. С.13-14.
"Новый спектакль театра "Отелло" - плоть от плоти фирменного стиля
Семёна Спивака. Здесь вы не увидите трагически изнывающего от ревности
мавра, шекспировских страстей, да и классический текст Бориса Пастернака
прочитают явно не в академическом стиле. Молод режиссёр - Алексей
Утеганов, молоды участники, потому и спектакль получился явно для
молодёжи - современный, энергичный, пронизанный балканскими мотивами,
заводящий публику весёлыми танцами в хореографии Сергея Грицая. И
ещё он - на удивление смешной. Очевидно, это мода последних сезонов
- ставить классические трагедии через фарс. На "Отелло" вы не однажды
спросите себя - трагедия ли это? ... История, которую вам расскажут
в Молодёжном театре, - это история дружбы и вражды простых парней,
которые дерутся, пьют, фехтуют на мечах и любят своих девушек... Что
ещё можно сказать? Идите и смотрите"
Черных Н. Скандальный «Отелло» // МК в Питере. 2003. 25 июня-2 июля.
«В Молодежном театре на Фонтанке случился … «Отелло». Спектакль, вызвавший бурю эмоций у российских критиков и выдающийся в мировой шекспириаде – из ряда вон. Споры вокруг этой постановки не затихают. Одни говорят, что «Отелло» - шедевр, другие, что ужаснее этого спектакля ничего не видели. Истина, как всегда, где-то по середине. Постановка Спивака необычна и, бесспорно, зрелищна.
Ругают спектакль по тому, что этот «Отелло» непривычен. У десятка других режиссеров, обсосавших драму Шекспира до косточек, действо на сцене протекает медленно. В Молодежном театре сценическое время летит как стрела. Стремительность подкреплена танцами, рыцарскими поединками и, в общем-то, эпикурейским духом героев. Зритель едва успевает следить за сюжетом, в такой водоворот приходится ему нырять.
«Отелло» в Молодежном театре на Фонтанке трагедия в кубе. Отелло – Дездемона, Яго – Эмилия и Отелло – Яго, вот три кармические завязки, которые может разрубить только смерть. Спивак исследует историю морального падения некогда сильного, благородного и честного человека Отелло. Все, что попадается ему по ходу этой моральной деградации, гибнет.
Кажется, что эксперимент Спивака с «Отелло» не провалился».
Седова Е. Отелло промахнулся! // Санкт-петербургский курьер. 2003. 11-18 июня.
«Благодушный и чувствительный Семен Спивак и молодой режиссер Алексей Утеганов поставили «Отелло» Шекспира, спектакль жесткий и неоднозначный, неожиданный для эстетики Молодежного театра на Фонтанке. Испытать и ревность, и страсть в этом спектакле довелось не Отелло, а Яго (Роман Нечаев). Только страсть, снедающая его, и пусть не оправдывающая, но объясняющая его жестокость, не любовь, но ненависть.
В Отелло» Молодежного театра тема ответственности за свои поступки и слова звучит с какой-то особенно современной болью. Отношения Отелло и Дездемоны – поле битвы между Яго и Эмилией (редкий по слаженности дуэт Романа Нечаева и Анны Геллер). Их спор, по большому счету, об устройстве мира, о том, живы ли в человеческой душе честность, доброта и любовь? Эксперимент над Отелло Яго затевает не только для того, чтобы отомстить начальнику за свое непродвижение по службе. Уверившийся однажды в неверности жены, Яго не жалеет своей и чужих жизней, чтобы доказать, что миром правят измена и обман.
Неладно что-то в Венеции, на Кипре и далее везде, если любовь способна только на безрассудства, а разумные поступки остаются прерогативой ненависти… Победа Яго, естественно, оборачивается его поражением. Как существовать, убедившись, что в жизни всегда есть место подлости? Ягу мне Ягу!».
Джурова Т. Маленькая трагедия // Календарь. 2003. Май.
«Главный герой спектакля Спивака-Утеганова – то самое «чудовище с зелеными глазами». Мужчины в этом спектакле очень любят – а потому ревнуют и убивают. Уже первый монолог Яго «Я ненавижу мавра…» дает исчерпывающее объяснение всему. Если Отелло Романа Агеева сейчас проходит свои адские круги, то Яго Романа Нечаева со свинцово-бледным, противоестественно умиротворенным лицом и ровным голосом – человек, сгоревший на костре ревности. Спивак прямо говорит: «было дело». Отелло расплачивается по заслугам. Дитя пустыни, с лицом, вырубленным несколькими приемами топора и обветренным самумами Аравии, он только вчера спрыгнул со своего боевого верблюда и потому так легко попадается на удочку Яго.
Спивак делит мир не на жертв и злодеев, а на «мужчин» и «женщин». Поэтому в финале неожиданно возникает тема «мужского братства». Отелло только что (гуманно, за сценой) задушил Дездемону. Нежно-нежно, как любящий нож в податливое масло, Яго погрузил нож в спину Эмилии. Он смотрит в глаза Отелло, и на его лице вдруг загорается безумная, экстатическая улыбка. Понимание достигнуто».
Карамыш Т. «Не забывайте о великой стуже…» // Театральный Петербург. 2003. Июль.
«Спивак ставил «Отелло» о том, как губят человека ненависть и зависть, как распространяются они вокруг него, передаются как зараза, превращают в зверей вполне симпатичных и безобидных людей, уничтожают души и тела, и мир становится холодным и пустым. …Здесь движущая сила – мужчины. Яго. Отелло. Кассио. Может, у Шекспира порядок и другой, но в спектакле Спивака – именно этот. Печальный Яго с лицом Пьеро. Могучий Отелло с детской улыбкой. Любимец женщин Кассио, единственный из всей компании, кто не утратил жизнерадостности».
САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКИЙ
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ
